写诗必看的押韵之法

江水

写诗必看的押韵之法

2018年12月11日 14:22:52
来源：凤凰网国学

【编者按】

民国时期，传统文化氛围浓郁，诗词仍以“活态”传承着。那时的很多诗词研究者，既具贯通古今、融会中西、打通文史哲、将创作和研究相结合的开阔视野和博通气象，也有着“文章千古事，得失寸心知”的传世期许和实事求是、惜墨如金的朴茂之风。

毋庸讳言，当下诗词氛围已十分稀薄，能够切理餍心、鞭辟入里地解说诗词或将诗词写得地道的人非常罕见。在此情势下，重新呈现民国时期的诗词论著，一方面，可使饱含着先辈心血的精金美玉不至于湮没在历史的尘埃中；另一方面，也使当下喜欢诗词的朋友得识门径，由此解悟。任何艺术都有一定的规则、法度，中华诗词的欣赏、创作亦然。初学者尤其需要通过深入浅出、简明扼要的入门指引，掌握规则、法度。

凤凰网国学频道特约文化艺术出版社，联合开启“跟民国方家学诗”系列专栏，以周为期，陆续推出。专栏将从《民国诗学论著丛刊》（叶嘉莹主编、陈斐执行主编）中摘选由民国大师、方家所撰写的诗词论章，引导广大读者领略中华诗词之美，进而掌握中华诗词创作和欣赏的基本法门，推动诗词文化的研究、创作和普及。

跟民国方家学诗（二）学诗必讲押韵之法

诗之有韵，犹柱之有础。础不稳，则柱必倾；韵不稳，则诗必劣。诗之好恶，关系于韵者至巨，是以学诗者必讲押韵之法。

押韵之法极简单，即不必拘定一韵，可选其与题目相近者，随意押之，或取一韵中某某数字押之，以就题目亦可。但有八戒：

一曰戒凑韵。谓韵脚之字，与全句意义不相连贯，乃勉强凑合者也。例如“清江一曲抱村流”，若以“浮”字易“流”字，是为凑韵。凑韵之意义必不通。

二曰戒落韵。如全首押“东”韵，而一字忽押“江”韵，虽古韵可通，声调亦谐，然古韵之通转，施诸古体则可，若施于今体，究属不宜。昔唐人裴虔馀曾作七绝一首，其上联押一“垂”字，下联押一“归”字，后绩溪胡仔见而讥之曰：“检《广韵》《集韵》《韵略》，‘垂’与‘归’皆不同韵，此诗为落韵矣。”据此可知落韵，学者所当戒也。

三曰戒重韵。重韵者，一韵两押或三押也。例如“耳”为五官之一，又为助语辞；“干”为干戈之干，又为干涉之干，若于一诗中两用之，则为重韵。虽前人偶或有之，如杜少陵《北征》诗曰“几日休练卒”，又曰“仓卒散何卒”，但初学终不宜犯此。

四曰戒倒韵。例如“古史散左右，新书置后前”将“前”“后”二字倒用以就韵，词不碍义，固无不可。但若将“杨柳”“春风”“山林”等倒用，便觉不通矣，初学似宜审慎。

五曰戒用哑韵。谓押韵之时，须择其声较响者押之，若其声不响，则读时音调不振，全诗因之失劲矣。

六曰戒用同义之韵。如“六麻”之“花”“葩”，“七阳”之“芳”“香”，“十一尤”之“忧”“愁”，意义均同，若一首诗中，既押“花”字，又押“葩”字；或既押“芳”字，又押“香”字；或既押“愁”字，又押“忧”字，即使命意不同，终觉重复可厌。

七曰戒用字同义异之韵。如“东”韵“空”字、“支”韵“思”字，不当混作实字押；“盐”韵“针”字，不当作“针线”之“针”字押；“厌”字训饱，不当作“艳”韵训嫌恶，“叶”韵训镇压之“厌”字押。

八曰戒用僻韵。如“一先”之“仚（仙）”训轻举，“二萧”之“钊”训远，单字只义，押之易近凑合。若有成典与题切合，则亦不妨也。

律绝押韵之法，既有一定。惟古诗则有转韵之法，或两句一换，或四句一换，或六句一换，或八句一换。盖换韵之句，必以偶数，不能以奇数，且首尾腰腹，须铢两匀称，使通篇上下，无头轻脚重之病。即其中平仄，亦须相间而用（如前四句押平韵，后四句换仄韵，余可类推）。如无名氏十九首，其一云：

行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。

此诗共十六句，分押两韵。前八句押平声“支”韵，后八句押仄声“愿”韵。间有不尽然者，或通体用仄声，三句一换，如：

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

家在江南白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

此诗共六句，前三句用“麌”韵，后三句换“陌”韵。或通体用平韵，三句一换，如：

芦花如雪泛扁舟，正是沧江兰杜秋。

忽然惊起散沙鸥，平生生计如转蓬。

一生长在百忧中，鲈鱼正美负秋风。

此诗共六句，前三句用“尤”韵，后三句换“东”韵。是不可援以为例也。

作诗通常五忌，初学诗者不可不知：

一曰格弱。诗贵格调高古，无论律绝，当使气象峥嵘，五色绚烂。虽意远语疏，皆为佳作。若格调凡下者，终使人可憎。曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高，而妄自尊大，《李希声诗话》有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注诗：‘刘、白二尚书，继为苏州刺史，皆赋《杨柳枝》词，世多传唱。但文字太僻，宫商不高耳。’能之大言如此。”今读其诗，真堪一笑。刘、白之词，则绝非能所逮。刘之词曰：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。”白之词云：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。”其格力风调，岂能所可仿佛哉。观此可知格调不可不讲也。

二曰字俗。诗中下字，须颖异不凡，如稍带粗俗，便觉鄙俚矣。但古来诗人，亦有善用俗字者，如数物以“个”，俗字也，而老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”“两个黄鹂鸣翠柳”“却绕井梧添个个”。又，食物为“吃”，俗字也，而老杜诗云：“楼头吃酒楼下卧”“梅熟许同许老吃”。令人读之，只觉其佳而不觉其俗，是在善用之耳。若夫今人才力不及老杜，终不宜语此。

三曰才浮。诗本以温柔敦厚为教，故论其全篇之旨，尤要在含蓄。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”及王昌龄《宫怨》云：“宝仗平明宫殿开，暂将纨扇共徘徊。玉容不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”二诗是也，否则为才浮。

四曰理短。诗贵理由充足，不可牵强附会。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，其如三更不是撞钟时。又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行。”峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又杜诗云：“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。”“四十围”，乃是径十尺，无乃太细长乎？又严维诗云：“柳塘春水慢，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但“夕阳迟”则系花，“春水慢”不须柳也，此皆谓之理短。

五曰意杂。诗意如连珠贯串，一丝到底。若上句言天，而下句谈地，或前联咏花，而后联吟草，是为意杂，均宜切戒。