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王一楠:“楠”得人生 [复制链接]

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发表于 2019-2-27 05:55:17 |只看该作者 |倒序浏览
本帖最后由 紫蝶 于 2019-2-27 05:56 编辑

王一楠:“楠”得人生                2019-02-26 22:09



  2019年的第一天,王一楠选择做回学生。
一大早,拉开窗帘瞬间,有丝缕阳光急切涌入,哪怕隔着玻璃依然能闻到其中裹挟的些许清冽。
这天是节假日,难得不需为驱散女儿起床气而绞尽脑汁,却依旧从起床伊始在心头犯起了合计。
有一个名为“费登奎斯方法”的上戏大师班将从这一天开班。想到自己将要在十多天时间里,和一群90后乃至00后互称同学,“还是会有那么点不好意思。”
不擅化妆的那块短板一时半会是指望不上了——哪怕头天晚上计划着明儿早上无论如何要打扮捣扯一下,第二天却总能在三分钟里闪速出门。
还好,这次随手抓了一顶绒线帽戴上。浅驼色,帽尖上有一撮毛球会迎风飞扬,很文艺复古系的那种。
“嗯,看着离校园好像没那么远了。”她努力为自己打气。
惴惴情绪暗伏了一路,却在教室坐定后,因为前排一位熟识的进入视线而霎那间消退无迹。
“啊啊啊,那可是卢若萍教授噢。”榜样的力量果然无穷,何况还是如此重量级的师长做着咫尺距离的示范。
果断拿下帽子,在心里狠狠藐视了此前的那份不够淡定和游疑。
课程排得很满,一直要持续到下午四点。11天里,她觉得从中既听到了不少关于演员身体的全新训练方法,同时也具化了一些自己长久以来坚持的东西。
比如这些关键词——“作为学习者,通过缓慢的注意力开发而不是重大的洞察时刻,赋予自我能力……”
一定程度上,其本人正是学习决定论的追随者——舞台上的角色塑造,生活中的衣食住行……无论是大目标还是小目标,王一楠都在追求从“学”到“习”的次次完美叠加。
“时代变化太快,未知领域也太多,时间真快不够用了。”曾试着逐字去归纳那份不竭动因,却又觉得这样的表述只是罗列了表象,并没能挠到自己那颗小小初心。
最熨贴的答案,是自王小波《三十而立》里得以觅到——
“忽然之间心底涌起强烈的渴望,前所未有:我要爱,要生活,把眼前的一世当一百世一样。这里的道理很明白:我思故我在,既然我存在,就不能装作不存在。无论如何,我要为自己负起责任。”

>>>“倒带王”<<<
一直以来,王一楠接舞台剧的频率不算高。
可无论《WWW.COM》的夏炎、《我和春天有个约会》的姚小蝶,抑或《撒骄女王》的李莫、《推拿》的金嫣……由远至近的重新打量中,却并不曾打算去细找其中的之“最”,而是更乐意把喜欢和珍视分摊到每个角色之中。
这关乎创作态度的始终恒定,也发端于艺术视野的初始设置。
她有一套自己的表演两分法原则:
层面的定位要落在活生生的“人”呈现身上,就是近在身边的那些——普通、自在、亲切、生动,以至更多白描式的形容词都不为过,“特别不希望被描述成神乎其神,乃至不可触碰。”
所以,平时乐意会花更多时间去更关注周遭一切,重点是各种缺点或不足。抱定的信条是,“唯有去除了完美的人设,观众才会觉得可信,因为那才足够真实。”
恪守的另一观点却截然相反——当表演的要义需要凝结,以至关乎到职业信仰时,心中的这两字又会变得神圣无比,始终不应有丝毫怠慢。更重要的是,“演员的创作就只到50%,另一半是要在剧场通过当天的气场感知和情感反馈,与现场观众一起构建。

处女座的她把完美主义渗透在时时处处。
会在一段放松状态下的采访过后,脑海里一遍遍复盘自己的表达是不是太过松驰了,“把这件心里极重要的事,说的让人觉得有一丝草率。”
还为此收获了排练厅“倒带王”的雅号。感觉不对的这段戏码必须得和对手重来一遍,直到试出哪种方式最合适为止,“否则这一天真就过不去”。
时不时,会去打开家用摄影机的记忆卡——那里,存放着一家人尤其是和女儿之间的日常对话。伴着一桢桢影像的回放,万般感慨随之同步溢出,“敢情,镜头里的‘我’又是一种状态”。
看似把自己逼得有些狠的这些举动,王一楠却习以为常并甘之如饴。对其来说,从这些不间断的视角即时切换中,能所收获的不仅仅只是对某一角色的描摹能力,“慢慢的,内心的力量有了不止一个源头。”
这很像电池的两极,尽管分置于不同纬度,却能共频赋能,迸发闪亮火花,拉推着她领悟、调整、探索,再一次次向前冲去。

>>>“沤”着观众<<<
11年前,王一楠差点推了一部戏。
排练开始两天后,颇为沮丧的找到了导演郭小男,“你们要的是李双双,我是个南方小媳妇”。
或者说,在舞台上看似“泼辣”的栀子花和生活中表面“开朗”的王一楠之间,彼此之间一时没能找到融会贯通的镜像通途。
时至今日,这还是一个会在置身陌生环境和人群时羞怯紧张的人。所不同的是,彼时的她习惯性选择了用紧绷驱散,而现在则会用放松去掩盖情绪的波澜,从而分散自己以及别人的注意力。
好在,导演当时给的回答在含糊中带着鼓励:“来吧,先排着看。你可以的。”
这才继续保有一份幸运,把自己与随后演了十年的《秀才与刽子手》紧密维系起来——既能从舞台中参悟人生命运的跌宕,又自变幻生活里汲取书写角色的养料

《秀才与刽子手》2017年剧照,摄影:尹雪峰

而那份浸入式灵感是从解决体态外观触发的。借来了田水在《正红旗下》中穿过的宽大棉衣,内里再绑上不少小沙袋。像气球般迅速鼓起来的身材,除了让承载身体的底气得以夯实,也令其觉得距离这个人物似乎近了一些。
这还远远不够。除了表面上的“大扇大笑”和“大呼大叫”,她所悟出的栀子花,还要有一颗极会过日子的“大女人心”。
“清醒泼辣又直言不讳。虽然只是一介女流,但是她不仅能对借酒消愁的丈夫当头棒喝,同时还帮并不招她喜欢的迂腐书生自力更生。一个有魄力又有善心、处事果断只是刀子嘴豆腐心的女人,放在今朝也是很有魅力的。”在这部得到豆瓣8分的作品中,网友这样点评王一楠的层层表达。
却还记得郭小男在2008年首场演出前的一番叮嘱:“别给我要那廉价的笑声,不要!点完就走!咱们要沤着观众,到出了门还惦记这事!”
声音和肢体模仿能力极强的她,几乎一字一句精准复刻出了导演当时的神态、表情及语速。只是,当重音移到那个“沤”字上时,先是一下停顿,随即一个重复。
显然,这第二个“沤”并不属于记忆的打捞,而发自瞬间的有感而发。

>>>跳出惯性<<<
2018年12月,《追梦云天》试演。与之前所参演的舞台剧一样,她作品清单的第15部依然标明“原创”
这两个字于王一楠,从一开始的一种惯性,到如今已慢慢提升成一种责任。
为此和杨溢有过专门的讨论,“还算是有一些表演经验和创造角色能力的我们,如果都不去做原创,你想干什么?”
25天的高强度排练,3场演出,给自己演的“唐瑛”打了75分。并不算高,但是从突破和改变的层面考量,却又不低。

《追梦云天》2018年剧照,摄影:尹雪峰

情感表达一直以来是王一楠的表演亮点,到如今,她正试着再加入一点全新的东西,比如引用技术作为辅助。
给田水打去了长长的电话,还在田蕤出差回来时腆着脸去接站,抓紧从他上车的第一分钟就开始讨教某段台词该如何“爬坡”。
所做这一切的始发点,是从内心深深觉得,“这个人物距离你的追求还是有一点差距,需要更丰富的色彩和变化”。
更为细致的考量接踵而至,“有了108式之后,又会想着能不能再多点。可能某把小钳子只会在某个字句上用一下,你也觉得要揣在兜里随拿随用……”。

这不是她第一次主动跳出惯性。
去年7月1日,上戏表演专业硕士王一楠参加了香港大学商学院的毕业典礼,以一名“整合营销传播”学位获得者的身份。
尽管当初报名的理由有些上不了台面,“因为这个学院对于英语的要求相对没那么高”。但一次次个人、小组作业及项目论证的通关不易,让这个亲历者已经把知识要点连同背后的细节都存入记忆深处。
更为关键的是,这种并不多见的跨界求学让人又多了一种视角去看待事物。“未来的市场,用户体验是第一位的。而因为这种颠覆性的变化,又会对所有行业、习惯、行为发生根本改变。”
顿了顿,她补充道,“这其中,必然会涵盖舞台、剧场以及演员。”

>>>折磨自己<<<
还有些不变的恒定,比如作为演员的要义。
微信上,“对方正在输入”的状态持续进行着。许久,长长的文字跳了出来:
“这(表演)是个自己折磨自己的过程,疼不一定对,但是不疼一定不对,而这个痛还不可能通过量变产生质变,并且这种疼痛是一辈子不间断作为演员自觉自愿的选择。我作为演员着迷的就是这个过程!灿烂的也是这个过程,明星是外界给的词,好演员都愿意称呼自己是个演员,我们每个人都愿意通过这个过程获得职业尊重!”
与其说这是一个剖析过往的答案,不如看待为一份袒露心迹的眺望。只不过,一直以来,她更乐意用创作行动去表达。

“‘因’是直接的演变,‘缘’是不断牵涉的因素,无数的因与缘是凑成无数可能之中的‘果’”。这一天,正当化妆师因为某场戏的造型给她精雕细刻时,手机屏幕里突的跳出了历史学家许倬云的一段话。心头为之一震,随即努力的去回想自己与表演的那些“因”“果”“缘”。
似乎,真正的起点要归结为大学里的一个瞬间:
台词课上诵读伊索寓言时,她按要求做了“分段定点表达”,即每次在一句话中只完成一个意思的传递。
随后发生的应该属于传说中的灵光一现——就在字句出口入耳的瞬间,之前脑海里懵懂的一长串专业术语,仿佛就在眼前解冻化开一般,个个变得清亮透明,让人看得真着。
比如——“真听真看真感觉”。
至今,王一楠也无法解释灵感为何选择那时来叩门,却会清晰记得就从这一刻起,“真情实感”这四个字是真的被刻在了心缝上。

摄影/皮蛋的润爸

视频/永清

设计/tutu

化妆/Joyce

饰品提供/UNTIME MACHINE


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