苏轼赏月怀古，这首词充满弦外之音，言外之意

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苏轼赏月怀古，这首词充满弦外之音，言外之意                                                         2021-03-20 00:01                    
                          

苏轼是北宋的大文豪，他的作品兼有豪放与婉约的风格。言情是婉约派的传统题材，东坡先生的多数言情词格调很高，经常采用白描手法，抒写真挚和浓烈的主题。

比如他的《蝶恋花》，“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”作者巧妙地采用回环往复的修辞手法，将别离描写得回肠荡气。

虽然言情词和咏物词是苏轼婉约词的主体，但苏轼的婉约词远不止这些内容。他的许多怀古、赠人、写景和纪行词也以婉约见长。下面介绍的是苏轼赏月怀古，这首词充满弦外之音，言外之意。

永遇乐·彭城夜宿燕子楼

宋代：苏轼

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

盼盼是唐代尚书张愔的爱妓，善歌舞，雅多风态。张愔纳昐盼于燕子楼，三日乐舞不息；后又另筑新燕子楼，专供盼昐居住。张愔死后，盼盼念旧爱而不嫁，居此楼十余年。苏轼曾在徐州筑有黄楼，他有感于张愔事，写下了这首著名的《永遇乐》。

这首怀古词的突出特点在于，并没有花多少笔墨来写古，而是偏重于写景抒慨，却充满了怀古之情。上阕写夜宿燕子楼，梦见盼盼。词的开头，就描绘出清凉寂静、朦胧迷离的残秋月夜景色。

三更鼓响后，寂静得一片落叶坠地，也能听见“铿然”之声。作者正梦见盼盼，忽然就从夜梦中被惊醒。先生醒来，行遍小园，重寻梦中的盼盼，只见夜气茫茫，却再也找不到她的踪影，不禁黯然心伤。

为什么黯然心伤呢？下阙作了回答。因为东坡已倦于宦游天涯，很想回到山林之中过一种渔樵田园生活。

但红尘茫茫、故乡渺渺，他枉自望眼欲穿，眼前的燕子楼却空空如也。当年的佳人也只是一个传说，真是物是人非。

古往今来俱如此，很多人沉醉梦中无法觉醒，只为后世留下旧欢新怨的遗迹。

当年张愔在这里筑燕子楼，今天苏轼在这里也筑黄楼；此时，作者正为“燕子楼空”而感叹；异时，谁又对着黄楼夜景，为先生长叹呢？

纵览全词，词人将景、情、理熔于一炉，抒发了作者深沉的人生感慨。其中既有倦客与佳人的绵绵情事，也传达了一种禅意玄思的人生空幻，暗喻了先生欲彻底解脱的出世意念。

而词文中直接写张愔之事的只有“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”三句，具有高度的概括性。苏轼的弟子晁补之对此极为叹赏，认为“只三句，便说尽张愔事”。

苏轼对自己这三句也很得意，据说他曾以“燕子楼空”三句语秦观，殆以示咏古之超宕，贵神情，不贵迹象也。

苏轼一向反对创作上过分胶著，更在乎神韵，以及弦外之音、言外之意，这首词就从创作实践上，为后世提供了优秀的范例。

苏轼被贬黄州之后，思想上发生了很大的变化。既然朝堂和皇帝都抛弃了他，他也不必一直自作多情。首先自力更生，解决吃饭穿衣的问题；然后结交僧侣道士，以排遣精神上的忧郁和迷茫。

所以先生就试图从老庄哲学中找到消解痛苦的良药，苏轼在《行香子》中写道，“且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”

这样的苏轼似乎脱离乐烟火味，但又实实在在地成为了一位脚踏实地的伟大词人。