北京2021秋拍：中国书画 启功的艺术世界

甲丁

北京2021秋拍：中国书画 启功的艺术世界   

2021-11-29 11:52                    

     启功先生的书法最为艺林称道，以至于画名为书名所掩，他的绘画作品、尤其是山水画作品，相对集中在艺术生涯的早期，存世数量不多。他早年拜贾羲民、吴镜汀为师习画，又以后学身份参与松风画会，与宗室、遗民画家往还，常常向溥伒、溥心畬等同族前辈请教，取法宗室的品味的士夫文人画，笔墨浑厚华滋，气息古雅明净，实属逸品。

086 启功(1912—2005) 林泉高致桌屏
镜心（八帧） 设色纸本
庚辰（1940年）作
（一）钤印：苑北
（二）钤印：启功小印
（三）钤印：启功小印
（四）钤印：苑北
（五）钤印：启功小印
（六）钤印：苑北
（七）钤印：启功小印
（八）曾见元和顾氏过云楼藏查二瞻册，背拟为小帧八幅。时庚辰秋，元白启功。
钤印：启功小印、苑北
出版：《海澨墨缘·启功先生访日交流墨迹选》第460至461页，北京师范大学出版社，2018年3月
《启功摹古日历·2021》图版1至9，北京师范大学出版社，2020年10月
21.6×5.8 cm.(8) 约0.11平尺(每幅)
RMB: 1,500,000-2,000,000
《林泉高致桌屏》是启功1940年作品，现存民国原装桌屏式样，是画家自留自赏之物。启功独立完成的八扇桌屏，目前仅见三套，《林泉高致桌屏》为其中之一，笔墨清逸，秀雅可爱，难得非常。

启功《林泉高致桌屏》

《林泉高致桌屏》屏心每幅尺寸与书签一般大小，方寸之间，作画难度甚高，非笔墨娴熟、胸有丘壑者不能为。

启功《林泉高致桌屏》实景

启功《林泉高致桌屏》出版物

《林泉高致桌屏》属拟古之作，八屏专学清初大家査士标山水册，将册页画转格为屏风画。査士标册页原本为过云楼旧藏，现归上海博物馆，此册曾在1939年由商务印书馆制成珂罗版刊发。两相对照，可知启功对前贤的汲取转化。

《林泉高致桌屏》第一、第二与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第三、第四与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第五、第六与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第七、第八与査士标原本对比

査士标画风荒寒清寂，启功则温润华滋，此屏存查氏之典型，而不拘于形似，别为一番设色，自具一种精神。展玩之际，似卧游山川，颇动“移天缩地在君怀”之想，识者宝之。
启功《林泉高致桌屏》专文赏析请点击：启功绘八扇砚屏概说（二）
北京诚轩拍卖
仅见三套的启功八扇桌屏，不容错过#北京诚轩2021秋拍#北京诚轩拍卖

089 启功(1912-2005) 十月江南寒山晚
镜心 设色纸本
题识：十月江南寒山晚。启功画。
钤印：启功之印
117.4×34 cm. 约3.6平尺
RMB: 120,000-150,000
《十月江南寒山晚》是启功1940年代作品，是正统派的文人画风格，构图紧凑、笔墨精到，画风融董源、倪瓒于一炉，掩映于山水间的小艇、高士，与成列的飞鸟共同形成画眼，显露出醇厚古雅的气息。

404 启功(1912-2005) 劲竹芭蕉
镜心 水墨纸本
题识：坚净翁启功戏墨。
钤印：元白、启功之印
60×30 cm. 约1.6平尺
RMB: 80,000-100,000
除去山水外，竹子是启功绘画的另一大宗，《劲竹芭蕉》状写芭蕉两枝，前方墨竹斜穿，正是文人墨戏之逸品。

416 启功(1912-2005) 士义美术馆
镜心 水墨洒金笺
丙子（1996年）作
释文：士义美术馆。启功。
钤印：启功之印、元白、丙子
32.2×132 cm. 约3.8平尺
RMB: 300,000-400,000
《士义美术馆》是启功为旅日华侨潘士义题写美术馆馆名。潘士义（1915-2014），山东烟台人，1952年移居日本，1974年在大阪开设高档中餐馆“锦城阁”，餐厅旁辟有艺术陈列室，展出齐白石、张大千、傅抱石、刘海粟等近现代名家画作，作品按季节更换，融合美食、艺术，弘扬中华文化。

大阪锦城阁

上世纪七十至九十年代间，出访日本的外交官员以及文化艺术团体，多受邀至“锦城阁”聚会，潘士义亦常出席在大阪举办的中国艺事活动，因此与诸多近现代书画家熟稔，时获写赠。

373 启功(1912-2005) 十地圆通
镜心 水墨纸本
戊寅（1998年）作
释文：十地圆通。启功时年八十又六。
钤印：元白、启功八十以后作、戊寅
29.8×42.8 cm. 约1.2平尺
无底价
“十地”指的是大乘菩萨修行的十个阶位：欢喜地、离垢地、发光地、焰胜地、难胜地、现前地、远行地、不动地、善慧地以及法云地。至法云地，成就“大法智”，具足无边功德，法身如虚空，智慧如大云。“圆通”，即“圆者无缺，通者无碍”，谓通事达理。“十地圆通”亦有借佛教语祈求国泰民安之意。

北京雍和宫牌匾“十地圆通”（乾隆皇帝书）

405 启功(1912-2005) 李白《登庐山五老峰》
镜心 水墨纸本
释文：庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。永钟先生正腕，启功书。
钤印：启功之印、元白、前贤句
67.5×44 cm. 约2.7平尺
RMB: 150,000-200,000
上款“永钟”即王永钟（1910-1992），山东黄县人。毕业于沪江大学，后于东吴大学获法学硕士学位。曾于上海、青岛等地经营纺织、面粉等实业，1949年赴台，因精通英、日语，产业涉及外贸、纺织、窑业、塑胶等领域。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

我们致力通过自身的资源整合优势，平台资源分享方式，文化藏家的藏品价值，并将宣传，服务，共赢的态度贯彻到底，我们坚定不移地传承和文化发扬中华民族文化，为广大收藏者提供一个行业信息交流共享服务平台。藏品送拍一线拍行嘉德、翰海、保利以及全国国有文物商店交易会、友好合作，达成共利。

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海）藏品征集（yelin10723 叶老师）

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器等；（钱币、邮票勿加，暂不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者！                        北京2021秋拍：中国书画 启功的艺术世界                                                         2021-11-29 11:52                    

                                        启功先生的书法最为艺林称道，以至于画名为书名所掩，他的绘画作品、尤其是山水画作品，相对集中在艺术生涯的早期，存世数量不多。他早年拜贾羲民、吴镜汀为师习画，又以后学身份参与松风画会，与宗室、遗民画家往还，常常向溥伒、溥心畬等同族前辈请教，取法宗室的品味的士夫文人画，笔墨浑厚华滋，气息古雅明净，实属逸品。

086 启功(1912—2005) 林泉高致桌屏
镜心（八帧） 设色纸本
庚辰（1940年）作
（一）钤印：苑北
（二）钤印：启功小印
（三）钤印：启功小印
（四）钤印：苑北
（五）钤印：启功小印
（六）钤印：苑北
（七）钤印：启功小印
（八）曾见元和顾氏过云楼藏查二瞻册，背拟为小帧八幅。时庚辰秋，元白启功。
钤印：启功小印、苑北
出版：《海澨墨缘·启功先生访日交流墨迹选》第460至461页，北京师范大学出版社，2018年3月
《启功摹古日历·2021》图版1至9，北京师范大学出版社，2020年10月
21.6×5.8 cm.(8) 约0.11平尺(每幅)
RMB: 1,500,000-2,000,000
《林泉高致桌屏》是启功1940年作品，现存民国原装桌屏式样，是画家自留自赏之物。启功独立完成的八扇桌屏，目前仅见三套，《林泉高致桌屏》为其中之一，笔墨清逸，秀雅可爱，难得非常。

启功《林泉高致桌屏》

《林泉高致桌屏》屏心每幅尺寸与书签一般大小，方寸之间，作画难度甚高，非笔墨娴熟、胸有丘壑者不能为。

启功《林泉高致桌屏》实景

启功《林泉高致桌屏》出版物

《林泉高致桌屏》属拟古之作，八屏专学清初大家査士标山水册，将册页画转格为屏风画。査士标册页原本为过云楼旧藏，现归上海博物馆，此册曾在1939年由商务印书馆制成珂罗版刊发。两相对照，可知启功对前贤的汲取转化。

《林泉高致桌屏》第一、第二与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第三、第四与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第五、第六与査士标原本对比

《林泉高致桌屏》第七、第八与査士标原本对比

査士标画风荒寒清寂，启功则温润华滋，此屏存查氏之典型，而不拘于形似，别为一番设色，自具一种精神。展玩之际，似卧游山川，颇动“移天缩地在君怀”之想，识者宝之。
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089 启功(1912-2005) 十月江南寒山晚
镜心 设色纸本
题识：十月江南寒山晚。启功画。
钤印：启功之印
117.4×34 cm. 约3.6平尺
RMB: 120,000-150,000
《十月江南寒山晚》是启功1940年代作品，是正统派的文人画风格，构图紧凑、笔墨精到，画风融董源、倪瓒于一炉，掩映于山水间的小艇、高士，与成列的飞鸟共同形成画眼，显露出醇厚古雅的气息。

404 启功(1912-2005) 劲竹芭蕉
镜心 水墨纸本
题识：坚净翁启功戏墨。
钤印：元白、启功之印
60×30 cm. 约1.6平尺
RMB: 80,000-100,000
除去山水外，竹子是启功绘画的另一大宗，《劲竹芭蕉》状写芭蕉两枝，前方墨竹斜穿，正是文人墨戏之逸品。

416 启功(1912-2005) 士义美术馆
镜心 水墨洒金笺
丙子（1996年）作
释文：士义美术馆。启功。
钤印：启功之印、元白、丙子
32.2×132 cm. 约3.8平尺
RMB: 300,000-400,000
《士义美术馆》是启功为旅日华侨潘士义题写美术馆馆名。潘士义（1915-2014），山东烟台人，1952年移居日本，1974年在大阪开设高档中餐馆“锦城阁”，餐厅旁辟有艺术陈列室，展出齐白石、张大千、傅抱石、刘海粟等近现代名家画作，作品按季节更换，融合美食、艺术，弘扬中华文化。

大阪锦城阁

上世纪七十至九十年代间，出访日本的外交官员以及文化艺术团体，多受邀至“锦城阁”聚会，潘士义亦常出席在大阪举办的中国艺事活动，因此与诸多近现代书画家熟稔，时获写赠。

373 启功(1912-2005) 十地圆通
镜心 水墨纸本
戊寅（1998年）作
释文：十地圆通。启功时年八十又六。
钤印：元白、启功八十以后作、戊寅
29.8×42.8 cm. 约1.2平尺
无底价
“十地”指的是大乘菩萨修行的十个阶位：欢喜地、离垢地、发光地、焰胜地、难胜地、现前地、远行地、不动地、善慧地以及法云地。至法云地，成就“大法智”，具足无边功德，法身如虚空，智慧如大云。“圆通”，即“圆者无缺，通者无碍”，谓通事达理。“十地圆通”亦有借佛教语祈求国泰民安之意。

北京雍和宫牌匾“十地圆通”（乾隆皇帝书）

405 启功(1912-2005) 李白《登庐山五老峰》
镜心 水墨纸本
释文：庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。永钟先生正腕，启功书。
钤印：启功之印、元白、前贤句
67.5×44 cm. 约2.7平尺
RMB: 150,000-200,000
上款“永钟”即王永钟（1910-1992），山东黄县人。毕业于沪江大学，后于东吴大学获法学硕士学位。曾于上海、青岛等地经营纺织、面粉等实业，1949年赴台，因精通英、日语，产业涉及外贸、纺织、窑业、塑胶等领域。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

我们致力通过自身的资源整合优势，平台资源分享方式，文化藏家的藏品价值，并将宣传，服务，共赢的态度贯彻到底，我们坚定不移地传承和文化发扬中华民族文化，为广大收藏者提供一个行业信息交流共享服务平台。藏品送拍一线拍行嘉德、翰海、保利以及全国国有文物商店交易会、友好合作，达成共利。

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海）藏品征集（yelin10723 叶老师）

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器等；（钱币、邮票勿加，暂不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者！

甲丁

2021这一季，明清官窑瓷最吃香，民国粉彩瓷也很诱人                                                         2021-12-02 09:44                    

      2021年秋拍正如火如荼进行中，11月28日瓷器板块迎来开门红！在中国嘉德拍卖中，明永乐釉里红苍龙教子图大梅瓶以7475万成交，暂居目前瓷器板块成交榜首。
近几年，相比现当代艺术受到媒体高度的关注和曝光，瓷器板块似乎被冷落了，但其实瓷器依然是市场成交额的大头。
从今年几家头部拍卖行上拍的瓷器专场中，我们发现近95%都是明清瓷，宋元等高古瓷寥寥无几。但同时，清中后期的嘉庆、道光、光绪瓷也占了相当比例，民国粉彩瓷似乎也蠢蠢欲动。

01 今秋瓷器板块有啥看头？ 5家拍卖行封面精品一览
中国嘉德
枕水居藏瓷专场14件
青松居藏瓷专场14件
宸赏—明清御瓷珍玩93件
瓷器及古董珍玩集萃471 件
本季中国嘉德秋拍上呈4个瓷器专场（不含杂项），都是清一色的明清瓷器。其中“宸赏——明清御瓷珍玩”率先举槌，创下总成交1.4143亿元的佳绩，“明永乐釉里红海水锥拱苍龙教子图大梅瓶”更以7475万元高价成交。
“青松居藏瓷”专场，从青花、单色釉到五彩、斗彩及各式色地彩瓷，此专场总成交额2861.2万元，成交率78.57%。彰显乾隆盛世的“清乾隆 青花缠枝莲纹贯耳尊”体现出乾隆皇帝好古的特点，最终以575万元的成交价，居于此专场首位。私人专场“枕水居藏瓷”呈现14件明清瓷器精品，全场总成交额683.1万元，成交率64.29%。雍正斗彩高品级品种“清雍正 斗彩海水云龙纹葵口斗笠盖碗”以161万的成交价占据本场成交榜首。

明永乐 釉里红海水锥拱苍龙教子图大梅瓶 H 41.3 cm
成交价：7475万元
此件永乐釉里红海水锥拱苍龙教子图大梅瓶举世罕见，图案精彩绝伦，整体气势磅礴，具有强烈的艺术感染力和视觉冲击力，堪称瓷中瑰宝，彰显出大明永乐王朝之雄浑气势。这件器物超出了常人对永乐器物的一般认知水平，因此具有极高的收藏和学术研究价值。

清乾隆浆胎仿定釉浮雕缠枝莲纹小玉壶春瓶一对 H17.1cm
成交价：655.5万元
这对玉壶春瓶浆胎，所采用浮雕装饰较常见凸花工艺更显立体饱满，线条流畅清晰，触处似花开，把玩之余，尚觉花香在袖。外底心暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本品尺寸不达二十公分，应特意为配合其仿定浮雕装饰所作，尺寸虽小，但纹饰雕刻极其娴熟，巧夺天工，同类乾隆朝浆胎仿定作品中，精致程度难出其右，成对保存，极为珍罕。

清咸丰胭脂红地洋彩缠枝莲开光钟馗图 云耳瓶一对 H31cm
成交价：391万元
细观此对云耳瓶，器型、纹样及写款方式带有浓重的道光“慎德堂制”瓷器风格。另据颈部缠枝莲下灵符，可以推测本品是为端午所制传办瓷器，对于器型、纹饰等均应有详细要求，堪称咸丰御窑最为精绝之作亦不为过，更难能可贵为成对保存，珍罕异常。

清乾隆青花缠枝莲纹贯耳尊 H 51.5 cm
成交价：575万元
此尊青花缠枝莲纹贯耳尊造型即取法青铜礼器，周正端庄，气势宏伟，摹古而不泥古，既体现出乾隆皇帝好古之特点，亦彰显乾隆盛世之繁荣，将庄重金石造型与当朝流行装饰纹样完美融合，使器物再添古朴凝练之感，为乾隆朝高档御用陈设佳器。

清雍正斗彩海水云龙纹葵口斗笠盖碗 D 20.7 cm
成交价：161万元
此式斗笠形盖碗仅见雍正一朝有烧造，为雍正斗彩高品级品种。其器形化裁于宣德青花斗笠碗，除若本品绘海水龙纹者，另有绘花蝶者。基于雍正帝超脱的审美和对瓷器烧造的严格把控，本品斗彩设色恰如其分，雅致脱俗，既不会过度浓艳而流于媚俗，亦不会淡薄不足而失其本意，尽显雍正官窑之细腻繁华。
北京保利
十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷 62件（含3件元青花）
禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚 26件
佞宋—十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清玩 30件
中国古董珍玩Ⅰ中国陶瓷293件 （含民国瓷24件、9件德化窑瓷）

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶
H：40.2cm “大清乾隆年制”款
估价：咨询价
此件转心瓶作为“禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚”专场封面拍品，如大家闺秀清新脱俗，婷婷立于一众纷繁富丽、精雕细琢的转心瓶中。在深受巴洛克风格影响之余，她依旧葆有着雍正时期对秀雅的追寻，如隽永的宋词，观之神怡，久久难忘。存世之转心瓶中，多满布洋彩、粉彩。以单色釉为主体，腹壁既无繁复彩绘，亦未显露复杂雕工者，凤毛麟角。本器便是为数不多的几例之一。

清雍正 炉钧孔雀毛釉如意耳葫芦尊 高27.5cm 「大清雍正年制」款
备注：法国贝桑松重要私人收藏
估价：2200万—3200万元
本件葫芦尊外形端庄，红紫交融之色散布遍体，时代特征一如古人所言，色泽深沈瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。清代《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”，本品即为笔记所载之有红点者，俗谓“高梁红”。高粱红为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红再绝难一见。

明定窑白釉刻划萱花大笠式碗 D：21cm
估价：800万—1200万元
备注：
1.1990年代以前由日本细川家族珍藏
2.壶中居，东京
3.东京临宇山人珍藏
4.香港佳士得，2016年5月30日，编号3016
此件大笠式碗为“佞宋—十面灵璧山居暨诸名藏古陶瓷清玩”专场封面拍品，为类定窑风格刻划花器的典型代表。器内刻刻划萱草于碗侧。划痕婉转而利落，线条自由奔放，纹饰皆一刀而就，绝无复刀之可能，体现“以刀代笔，以线托形“之特色。同类纹样于定窑较为典型，出土器可参考江苏江阴夏港宋墓及浙江绍兴水井出土之同类品。本件斗笠碗曾为日本细川家族旧藏,后为临宇山人收藏。

明 定窑白釉“官”字款刻莲瓣倒流壶 W：16cm “官”字款
备注：
1.奉文堂旧藏
2.香港邦瀚斯，2014年10月9日，编号158
3.牛津大学热释光年法测试（测试编号P111p47）
此件莲瓣倒流壶器底署“官”字款，这类款识白釉瓷器十分稀少。新中国成立以后，我国南北方的墓葬、窖藏、塔基以及定窑遗址先后出土了近两百件刻“官”、“新官”款的白瓷，其中纪年墓葬出土“官”字款白瓷最早的是河北灵寿县晚唐景福二年（893年）墓，其余的大多集中在五代至宋、辽时期。如本品一般刻划如此饱满，器型如此奇特，更是凤毛麟角，似为孤例。
佳士得
淡扫蛾眉 – 颂德堂藏中国宋代瓷器 40件
重要中国瓷器及工艺精品212件（含15件宋瓷、5件青铜器）

北宋 定窑划花牡丹纹葵口大盌
来源：重要香港家族珍藏
估价：120万—180万港元
此盌釉质白润，胎体轻薄，盌内刻划一折枝盛放单朵牡丹，全器纹饰以线状直刀浅刻，并以齿状边缘修饰花叶，其刻划风格与常见的定窑花瓷以斜刀切出阴影面的雕刻技法有别。以直刀浅刻装饰的定窑瓷器, 传世数量较少。台北“故宫”藏有一近似的定窑刻花牡丹纹大盌，著录于《定州花瓷：院藏定窑系白瓷特展》，2014年，页75。

北宋 龙泉青瓷双凤耳弦纹盘口瓶 高323cm
来源：英国私人珍藏，入藏于1970年代
估价：50万—80万港元
此瓶线条优美，全器刻花工整利落，通体施淡青泛黄釉，瓶肩上的浮雕凤鸟纹十分罕见，与瓶颈上七弦竹节纹互相辉映，相得益彰。在已知关于北宋早及中期龙泉青瓷的资枓中暂时未发现有相同例子。

明景泰 御制掐丝珐琅缠枝番莲纹盒 D：12.4cm
估价：咨询价
此件御制掐丝珐琅缠枝番莲纹盒为铜胎，盖与器盒铸成浮雕式八瓣莲花形，器外施浅蓝釉为地色，盖顶饰花心盛开之莲纹，盖壁与器身各莲瓣内饰以不同颜色的折枝番莲花叶，底及盒内光素鎏金，盒心阴刻“大明景泰年制楷书款”，为景泰年间（1450-1456）制作之代表性器物。
华艺国际
余香集——瓷器·玉器·工艺品 238件（含210件明清瓷）
大美——古代宫廷器物夜场43件（含18件明清瓷、1件元青花）

清乾隆 御製斗彩瑞莲福至心灵水盂 （一对） 直径5.5cm
估价：800万—1000万元
古人常言“十件青花不比一件五彩，十件五彩不比一件斗彩”。本品其中一件始由美国Goldschmidt夫妇旧藏，后三次释出于拍卖：苏富比香港1984年11月20日Lot.498；苏富比香港1990年11月13日，Goldschmidt收藏清代官窑专场拍卖，Lot.37；佳士得香港2006年11月28日，Lot.1545；另一只最早是欧洲私人藏家旧藏，后在苏富比香港1984年11月20日Lot.498释出，而后由英国伦敦古董商马钱特入藏，并出版于其《重要私人藏中国佳瓷》一书；其中在1984年香港苏富比拍卖中，两只水盂位于同一页面，分别为496号和498号。此对历经27年后再聚首，令人不得不感佩缘分之妙，而后去向更是令人遐想万分。

清乾隆 青花折技花果纹梅瓶 高32.3cm
估价：800万—1000万元
备注：
1.张宗宪旧藏；
2.香港苏富比2012年秋季拍卖会，张永珍博士雅藏清瓷选萃，lot0123
此梅瓶以清丽画工，浓艳发色极为难得，展现瓷匠之高艺及驾驭蓝料之能，北京故宫博物院藏有一例，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（下）》，页130；南京博物院藏有一近似作例，录于《中国清代官窰瓷器》 上海，2003年，页215；仇炎之旧藏有一瓶，售于香港苏富比1981年5月19日，编号546。

清乾隆 唐英制仿石纹釉墨彩「墨池闻香」笔筒 高9.3cm
估价：180万—280万元
本品底署“乾隆年制”四字双行描金篆书款。纵观今日公私收藏，一致公认的唐窑自治笔筒，数量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵，若如本品，当为其中之翘楚，此非虚言。笔筒虽小，可鉴人文。以陶人自称的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现他对瓷器的无限挚爱，本品亦然，它承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。
广东崇正
汲古·中国历代瓷器 262件（内含10件民国粉彩瓷）
造极·古代器物艺术珍品及重要藏家旧藏（内含40余件明清瓷）

清乾隆 仿汝天青釉大碗 口径35.4cm；高14.7cm；足径15.4cm
来源：
1.赵从衍先生旧藏；
2.香港苏富比2018年4月3日编号3668。
估价：120万—200万元
乾隆朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前，本器即是当时作品的典型代表。碗撇口，斜直壁，圈足，器形硕大周正，内外壁通施仿汝釉，色泽粉青，釉汁肥厚，釉面密布细小开片，为仿北宋汝窑器鱼子纹之意。碗底足平削，上施酱色护胎釉，以达到汝窑瓷“香灰胎”的效果，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

明宣德 青花佛家莲托八宝纹罐（带座） 高18.5cm
估价：20万—50万元
来源：香港船王赵从衍先生旧藏；T. Y. CHAO FAMILY TRUST B-56（标签）
70年代购于国营文物商店
本品缠枝自然弯曲，延展流畅，形成开窗八面，其内分别装饰莲托八吉祥图案，其排序从法轮开始，从左到右依次是轮、螺、幢、伞、花、鱼、瓶、结，这是明初永乐年间形成的规律。底属典型的“大明宣德年制”青花双圈六字三行楷书款，朴拙苍健，古意盎然。罐子青花发色特具时代风格，虽经修补，然而完整无缺肉，是极为难得一件的明初宣德官窑作品，曾是香港著名收藏家赵从衍的旧藏。

清乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶 高33cm
估价：80万—150万元
本品器形为葫芦瓶制式，颇为少见，器身以矾红、黄、紫，粉、蓝、绿等粉彩满饰各色花朵，图案以牡丹为主题，周围绘菊花、茶花、牵牛花、莲花、玫瑰花、百合等。画面繁密细致，五彩缤纷，犹如万花齐放，富丽堂皇。国家博物馆藏有一乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶，装饰工艺与拍品相同，可兹参照。
02
明清瓷占据近95%席位
清中后期瓷、民国粉彩值得留意
从以上五家拍卖行释出的瓷器专场（不含杂项）数千件瓷器中发现，明清瓷占据了本季拍卖瓷器板块近95%的席位，尤其是明清官窑瓷器。除了佳士得上呈“淡扫蛾眉 – 颂德堂藏中国宋代瓷器”专场及“重要中国瓷器及工艺精品”专场含十多件宋瓷，北京保利上呈几件元青花外，宋元等高古瓷寥寥无几。
宋瓷是中国瓷器的审美巅峰，这是不争的事实。但宋瓷距离现在年代久远，鉴定、欣赏需要更高的专业水平，因此很多人不敢随便去碰；明清官窑瓷器的特点好掌握，也容易辨真伪，所以一直是瓷器市场追逐的焦点，尤其是康雍乾的瓷器，受众群大。明代永乐、宣德也是市场的生招牌，不少瓷款出现即以数倍、数十倍甚至百倍的高溢价成交。

清同治-光绪 墨彩绶带海棠图撇口瓶 高23.5cm
估价：15万—20万元
来源：北京保利2021秋拍
本季秋拍上拍情况中，我们发现清中后期的嘉庆、道光、光绪瓷也占了相当比例。显然，当前清中晚期瓷器尚处于市场洼地的，正被越来越多的藏家关注。在重磅拍品之外，不少烧造精美、价格适中的瓷款也构成了拍场主流。这些瓷器不仅为众多藏家提供了淘珍寻宝的空间，也给不同经验水平的群体以练手“捡漏”良机。

民国 王琦款粉彩论道图瓷板册页 长20×13.2cm
来源：北京保利2021秋拍

民国 徐仲南绘“秋虫”图筒瓶 高14.5cm
来源：北京保利2021秋拍
除此之外，本季瓷器板块中还有为数不多的几十件民国粉彩瓷也让我们看到了市场的选择趋势。民国粉彩瓷以往并不怎么被藏家看好，但随着近年来收藏市场的繁荣，民国瓷器的市场价位不断上升，其中又以民国粉彩瓷最为突出，甚至一些精品超过晚清官窑的市价。目前我们发现已经有不少投资者把眼光投向民国粉彩瓷，我们未来也将密切关注民国粉彩瓷的市场动向。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

我们致力通过自身的资源整合优势，平台资源分享方式，文化藏家的藏品价值，并将宣传，服务，共赢的态度贯彻到底，我们坚定不移地传承和文化发扬中华民族文化，为广大收藏者提供一个行业信息交流共享服务平台。藏品送拍一线拍行嘉德、翰海、保利以及全国国有文物商店交易会、友好合作，达成共利。

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海）藏品征集（yelin10723 叶老师）

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器等；（钱币、邮票勿加，暂不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者！

甲丁

北京翰海拍卖征集粉彩瓷：清三代粉彩瓷器为何如此炫彩夺目                  2021-12-07 10:12                    

                                       

近年来随着粉彩瓷器在拍卖会上大放异彩，引起了海内外古玩爱好者高度关注，能够收藏到一件御制的彩瓷不仅能赏心悦目，提高收藏水准，提升身份档次，作为投资稳更是赚不赔的买卖。

  清康熙粉彩花蝶水丞

  故宫博物院藏

康熙粉彩瓷又叫康熙软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，是由康熙晚期烧制。

  清康熙粉彩花蝶盘

  故宫博物院藏

姓爱新觉罗，名玄烨，清圣祖仁皇帝，清朝第四位皇帝。康熙帝8岁登基，在位61年，是中国历史上在位时间最长的君主。他在位期间平定三藩，收复台湾，遏制沙俄扩张，亲征准噶尔，奠下了清朝兴盛的根基，开创出康乾盛世的大局面，是一位英明的君主、伟大的政治家。

粉彩是在中国古代的釉上五彩工艺基础上，结合西方引进的珐琅彩工艺技法，经过中国工匠的巧妙融会，形成了一种独具特色的陶瓷装饰技法。粉彩初创于景德镇御窑厂，盛行于清宫内廷，广泛流行于民间。也广泛流行于清代康熙时期(1662-1722年)。

  清康熙景德镇窑五彩双凤朝阳纹盘

以粉彩作为装饰的瓷器，目前收藏在北京故官博物院的只有粉彩花蝶盘、水承等容容数件，世界上的收藏数最也屈指可数。这时期的粉彩多在白釉瓷器上施绘粉彩图案，色彩有胭脂紫(洋红)、矾红、湖绿、大绿，墨绿、赭石、白色、黄色、蓝色、黑色等，
纹饰图案粗犷，色彩浓艳凝厚，黑彩与矾红彩除作装饰外有时也用来勾画图案纹饰的轮廓线。彩料研磨粗糙，器体表面有剥彩现象，这是在低温炉火中烘彩时，彩料与釉面熔融后结合不紧密所致，同时时也反映出粉彩在初创阶段的特色。

康熙官窑粉彩器的纹样采用五彩的绘画方法，即单线平涂法和无线涂绘法。图案的绘画内容比较简单，常以洞石、蝴蝶、花草、小鸟等题材为主，空间留白较多，彩绘只是一种装饰性的点缀，给人以充分的遐想空间。
器底部位的款识分别为青花双圈“大清康熙年制”和仿书“大明成化年制”六字楷书款。这种风格简朴，色彩浓艳，装饰简约形成了康熙粉彩的特色。
粉彩瓷的装饰形式多种多样。有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等。每种形式都是结合造型特点来确定的。

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